月下闲话

5厘米的秒速,伸出手时,才发现竟然如此难以追回……

≤秒速5厘米≥就是这样一部让人哀伤的作品.

缓缓的节奏,配上更为舒缓的音乐,几乎让我想起了≤伊莎贝拉≥。相似的节奏，就连那夏日的耀眼阳光，都有着近似的色调。

只是这里没有那样强烈的悲喜─不过更加的绝望。

因为,它是一首写给`距离`的诗。
距离牵涉时间,而无论是谁,面对着自己无法克服的时间和空间时,往往甚至连绝望都谈不上─剩下的只能是喟叹一声后的无奈。

≤樱花抄≥是一个不错的开始。一个个泛着怀旧气息的场景在似乎过于冷静的远野的旁白中切换着:居民小区樱花盛开的街角,夏日阳光下的小学球场,在幼时看来 总显得过于深邃的教室走廊。两个喜欢读书,但却同样孤独的转学生,就这样自然的变成了一对俨然青梅竹马的玩伴,直到再一次的转学来到–“樱花落下的速度 是一秒钟5厘米……”,可是下一次一起看樱花,谁能知道是什么时候呢？

虽然处在同学当中,却时时孤独的远野,定期和同样`总是孤单一人`的明里通信,而季节就这样静静的逝去了.钢琴在沉静而疏离的流淌,他们之间,横亘的是对13岁的少年来说有些遥远的几个小时火车的距离。

直到远野面临着一次更遥远的转学–即将去鹿儿岛的他终于决定去见见明里,看看她信中提到的樱花树,带去写好自己心意的信.

这是一个少年悲壮的远征.突如其来的大雪,让少年在无穷无尽仿佛没有尽头的晚点和等待中消沉。饥饿,寒冷以及那更具象征意义的可怕的距离,还有对在目的地无助等待的明里的担心,这些终于让他在自己写好的信被风卷走之后失声而哭。

深夜赶到的远野,见到了静静等待的她。漫天的飞雪,虽然在树下,却自然不见樱花。他们的初吻,他们的彻夜长谈,却始终跨不过那距离带来的阴影。再次的分别,面临的则是更遥远的距离。明里同样没有递出自己的信。

─“什么时候开始,写这种永不寄出的信的呢？…..”

≤宇航员≥的影像则迥然两样。紫色背景的天空,点缀着绚烂的云彩,海岛的风仿佛带着海的气味直接拂在观者的脸上,故事的节奏和配乐一起,此刻也变的轻快起来。视角转到了澄田,这位充沛活力的少女眼中。

那仿佛是一个理想中的乌托邦–日落前退去的暑气,路边的便利店,和心爱的人一起走在放学的路上……远野虽然来到了这里,却依然带着仿佛宿命般的 孤独。澄田却傻傻的喜欢上了这个有点不同的转学生,甚至破天荒的努力,勉强考上了同一所中学。这样每天都能和他一起回家,这种执着,让身边的朋友都知道了 她的心事。可是,远野,那个总是孤独的望着远方的人,却浑然不觉。

他只会在日出日落的山坡上,一次一次的,陪着存在于自己心里的明里,静静的吹着那扬起长发的风;他只会不停的在手机上写着一封又一封永远不曾发出的邮件; 他只有在看到即将发射的火箭的报道时,才触到了自己的心弦,那一往无前冲向不可知的黑暗,以及彻底的孤独的执着,让少年仿佛体会到了自己的宿命–就象≤ 斯普特尼克恋人≥一般。

终于能够冲上浪尖的澄田,鼓足了勇气,却依然没有在毕业前的那个夜晚表白,只因为那一刻,他们共同看见了火箭发射的那一幕……她终于了解了,自己虽然站在远野面前,然而远野孤独的心,离自己却是以光年计。跟在温柔的远野身后的女孩,无力的哭泣。

他们的距离,虽曾仅仅咫尺,却终于隔如参商。

–“曾交往了三年的女生，发来这么一条短信：我依然喜欢着你，但我们即使发了一千次短信，心与心之间大概也只能靠近1厘米 ”

≤秒速5厘米≥,灰暗的都市天空,梦一样的雨中的霓虹,仿佛被榨干了活力的声音。第三部的开头,终于回到了现实,挣扎在了碌碌生活里的远野,如同是我们自己的映像。

什么时候开始,我们已经彻底忘记了自己还曾经有过那样纯粹的感情？他看着镜中的自己。

高亢的歌曲响起–飞速切换的镜头,场景,季节,把这么多年的挣扎和孤独追寻用彻底乱序的方式一一闪现。在火车上偶然看见站台上一掠而过的明里;独自来到 远野曾住过岛上的明里,就静静坐在远野想象中她所坐的位置上,任不变的风吹起发梢;澄田抬头看着天空飞过的飞机,那是她不可触摸的距离;依然喜欢着远野的 前女友;即将来到东京结婚的明里……最后一话的副标题,`关于他和她之间距离的故事’。

两人的轨迹似乎隐隐吸引,却终于如同擦身而过的卫星,再度远去。

≤国境以南,太阳以西≥的悲剧,终归没有发生,在似曾相识的街角,记起当年约定的两人,在看樱花的路口竟然神奇的擦肩而过。

四月一个晴朗的早晨,遇见百分百的女孩。募然回首,仿佛十多年前的那个樱花盛开的春日一样,这一刻冥冥中纠结的两人,飞驰的列车成为唯一的`距离`。

远野回过身,安静的等待着火车驶过,歌曲停息了,火车远去了,他眼前,却只有空荡荡的街道,十多年前那位纤弱的女孩子却不再见。

“……你难道不觉得这是一个令人伤感的故事吗？”

最后胜利的终究是距离。

看到有人说,这是远野和明里之间的`喜欢`不够强烈。其实这只是低估了时间与空间的力量罢了。能够胜过这些的感情反而才是凤毛麟角。

无理想,无目的,无解决。脑中再次回想起自然主义的要旨。

≤纯情房客俏房东≥里,那个遥远的,关于东大的约定,在插科打诨的无厘头里,早已把距离视作草芥–那是纯粹的喜剧;≤国境以南,太阳以西≥那赴死的决 心,毁灭一切的绝望,又纯然是震撼人心的悲剧;≤敦煌≥里,一赴西域九死一生的慨然,那是对距离历史的纪录;≤死者代言人≥里安德为了一趟旅程,不得不和 姐姐永别,那是对距离的预言。

而≤秒速5厘米≥,描写的是属于距离的,真正现实。

它是写给这无奈现实的一首哀伤的诗。

“昨天 我做了一个梦
一个很久之前的梦
在梦里 我们还只有13岁
在梦里 一片被白雪覆盖的广阔的田园上
仅仅能从远方 些许地看到灯光
刚刚积起的雪地 只有我们走过时留下的足迹
就是这样
什么时候 能再一次一起赏樱花
我和他 毫不犹豫地
这么想着”

周末看了《赤壁》。观影群众如想象中多，却又稍稍超出预期。赶早场的我们破天荒的只买到了靠边的座位上。看吴宇森的蛰伏之作，是很重要的念想；想一出这么些年来，越来越不堪入目的国产’大片‘的恶气，是更重要的驱动力。

那 些所谓笑点，开映之前就被媒体炒烂了，等到看时，才发觉，媒体自有媒体的无耻之处。有些正常台词，稍加改动，例如那个著名的“多吃一碗”，等到看时，不过 是“你多吃一点吧,东吴的路很远”，满自然的一句台词，数字之谬却平添荒诞；而诸葛亮的“冷静”、“略懂”的诙谐，换个角度，却正是导演求新之处，实在没 有什么可诟病的地方。

当然，有些处理的确有点生硬。人物过度脸谱化，所有人里，也许除了那个大家似乎评价都不高的孙权，角色上还有点层次 （我个人认为张震这次还是可圈可点的），其余的人，忠奸分明，虽然人物易立，却不容易留下更深刻的印象；刘备方处理得过于主旋律了，这种处理很久已经不 见，虽然一看有点怀念诸如《大决战》的怀旧感，但是，终究偶尔会有点肉麻；重头戏八卦阵的场面处理调度很不错，但是根本的想法上很幼稚，特别是把武将一个 一个放出去抵挡一片人的想法，实在太“无双”了……都是遗憾的地方。

不过，它让我很认真的看完了140分钟的电影；看完之后，开始强烈期 待下集；不管史实如何，孙为尊严、周为吾土吾民、刘为汉室江山、诸葛为知遇之主共抗强曹，这个故事，吴导叙述得全须全尾，点缀着新意和诚意；几处大场面的 处理，有着华语片以前鲜见的史诗感，能够唤起观者的共鸣和感概；演员上，胡军形象原本让人担忧却意外的用气势成功演绎出赵云、金城武的造型到演绎意外和我 心目中的诸葛亮丝丝入扣、张震从形象到气质和当时场景下的孙权更是难得的绝配（其他演员，不过不失，没有演砸的、但是也没有特别的惊喜——个人以为）。

把它当艺术片看，自然是扯了；但是至少，作为一部商业大片，《赤壁》的境界比起从前那些华语大片高了不止一点半点。而且，单以票房论，我认为收回成本，对于《赤壁》应该是没有问题的——

记得看完之后，一个问题让我苦思不得，那一段被称为雷语的台词：

……它出生在荆楚，就该有个荆楚的名字……呃，我们叫它萌萌好么….

为什么？我必须承认，我当时被击中了。

遍搜网络，有人这样解读：

《礼记·月令》中有记载：“是月也，生气方盛，阳气发泄，句者毕出，萌者尽达。”这里的“萌”，指的正是带刺的直条灌木，比喻刚直挺拔的草木的意思……“荆”在《说文》里是这么注解的：荆，又名楚，楚木也。指的也是“带刺的灌木”……

当年郑玄(孔子的弟子，其后世封为朐山侯)曾经给《礼记·月令》这段话做过注解：“句，屈生者；芒而直曰萌。”周瑜给小马取名叫“萌萌”，含义深远，意思是荆楚的马是“萌”的，也就是“直”的，不会“句”于曹操(委屈于曹操之意)。

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只 是解读而已，并不知道吴导究竟是怎么想的——然而若这是真实的想法，或许也是赤壁的缩影，众人走进影院看片、走出影院骂娘，痛快是痛快了。可有几人能够体 会这漫长拍摄中，吴宇森左支右绌，竭力想表达的东西？能有更多的解释的话，这一句仓猝的台词也许本不至于成为’雷语“，但是，谁又知道，导演已经不得不剪 去了其他同样重要的内容呢？

借用一个评论《赤壁》的标题：

在这样囧然的时代，吴宇森的三国情怀谁还能感受到？