毫无疑问，机·丹尼尔·奥利瓦是所有科幻作品中，我最喜欢的机器人角色。聪明、强大、甚至带着点不知道由何而来的冷幽默，没有丰富的感情，但是却绝不无情。阿西莫夫的机器人系列，基地系列虽然到了后来，简直有点天马行空驾驭不住了，但是对于丹尼尔的塑造，分寸却失踪拿捏的非常的精准，多一分则太近人，少一分则不可爱，实在是难得之至。
人类的侦探和机器人（人工智能？）委托人，这个搭档一出现，就让我想起了那个伟大的丹尼尔。不过海伯利安里当然会有变通,阿西莫夫的机器人，变成了内核的赛伯人，而原来机器人系列当中那横亘千古，贯穿宇宙的人和机器人之间的友情，这里则变成了悱恻的爱情。不过即使是这段爱情,和基地系列里，机器人铎丝临死前那句：“你爱我……使我成为了人类……”比起来，也依然是相形见绌。
这段故事真正的亮点在于，紧凑的故事里，你仿佛看到了阿西莫夫的机器人系列和弗诺文奇的真名实姓巧妙的混合在一起，碰撞出了全新的火花，没看过机器人系列或者真名实姓的读者，都会倍感新鲜，而即使都读过的人，也会不由得为丹西蒙斯的巧手匠心而佩服。
更重要的是，济慈终于在这一段出场了。故事里，这个全书灵魂似的诗人，在这里以复制人格赛伯人的形象出现，和女侦探谈了一场轰轰烈烈的恋爱，轰轰烈烈的死去活来。海伯利安真正的大主线，在这里开始慢慢的收线，丹西蒙斯对于济慈几乎狂热的崇拜，注定了他就是全书的‘眼’。恨不能亲与济慈生于同时的作者，在书里，总算可以好好的让济慈再次活过来，并且再次的死去，能够真正的试着按他思考，去理解他；按他思考，去理解人；按他思考，去理解宇宙和神祗。
这是创作者的特权，也是创作者的自由。
我喜欢看这些作者们故作玄虚的祭出自己的代言人，代自己发声的例子，比如边荒传说中的卓狂生，何尝不是黄易自己的化身？“老子心里很清楚，我的说书馆不过是在众多娱乐里，所提供的一个选择，老子自娱娱人就是喜欢写，只要说书馆有人捧场，我就会写下去。”这段有感而发的发言，实在让人莞尔。丹西蒙斯代济慈发声的例子，实在更加耐人寻味。
而诗人马丁的故事，更像是作者某种程度上的自表，撇开马丁那传奇的身世不说，我最喜欢的就是描写他和出版公司、出版人之间的那些事情，去掉那些科幻细节，活脱脱就是一个文坛写照，好像透过纸背，都可以感受到作者那股捉狭和调皮——后来那个不可一世的出版女王，在事故里死的糊里糊涂的细节，在书尾细细着笔，不由不让人怀着恶意揣度丹西蒙斯的动机～
马丁在寻找他的缪斯，最终却发现自己的缪斯和灵感，居然系于那带来终极毁灭和痛苦恐惧的伯劳之上，但是仍然飞蛾扑火一般的回到海伯利安。这个故事在全书中，是比较松散和牵强的一个，但是，我能理解，或者某种意义上，这描写了属于创作者，属于丹西蒙斯自己的‘道’。
朝闻道，夕死可也。
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