村上龙是很有意思的家伙，20年前写这部书时，他的情绪和思想似乎依然保持着十七岁时的逆反，而在新版重印的后记里，他还是保持着一以贯之的愤怒情绪。这和早期以反省青春（同样以69年为重要标记）为契机开始写作，后期给人感觉是愈加成熟，对于青春回忆始终把距离感拿捏的恰到好处，现在’也可以开始侃侃而谈世界大事和道德观’的村上春树形成有趣的对比，’W村上’令日本文坛增色不少。

作者在结尾感叹自己和艾达玛再会时的淡漠，感叹自己何以让同自己一起度过十七岁的人喝了’味道这么糟糕的咖啡’。这段话就夹杂在他平铺直叙的介绍众人后来的人生的过程当中，为这种’客观’抹上了自己的情绪。描绘青春永远是愉快和怀旧的，而叙述这种青春或者说感情的消退则只能说是无可奈何并且绝对凄美的。善于翻弄这些情绪和手段的人，自然可以写出不坏的书来。

说起来，1969是日本全共斗的高潮时期，而一大批当前日本文坛的杰出者也都是深深的受到了活动的影响，W村上，立松和平等等，而他们登上文坛，取得成功，多半是在69年后的十几到二十年间。

那么联想来了，想象中应当开始活跃在当下的这批中国作家们，到底在哪里呢？

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今次看到有人提起 moleskine ，所谓传奇的笔记本。最近复古的风气常见，在繁花看尽之后，越来越多的人开始推荐其实纸和笔才是最好的时间管理工具，笔记工具（‘纸和笔是最好的笔记工具’，这样的句子，让我觉得有点讽刺），我也很赞成。这段时间，因为在等着一直申购未到的Laptop，所以开会的时候，总是牢牢的拽着一只笔和一个手感不错的记事本，仿佛这是最后的一点依靠，但是，走在楼层间的时候，倒是觉得手里夹着纸笔比起捧着Laptop和电源要帅气不少，真是作。

不过虽然moleskine很好，而且似乎也蔚然自成风气，或者说某种文化，但是它能够吸引我的可能性还是很低的，原因有两个：第一，太贵了，作为笔记本来说，它的价位还是超出了我的心理线；第二，也是最根本的，我的字实在太难看，‘暴殄天物’这种事情，到底还是有压力的。而米芾练字的故事，对我来说，似乎时间也晚了一些。

晚上下班，遇到了骤然开始的暴雨，算是终于给了一直潮湿闷热的天气一个淋漓的交代。尽管努力擎着伞，但是裤子被横飞的雨淋了个透，可是却并不沮丧。

春天风起叶落，夏天骤降暴雨，秋天焚烧枯叶，冬天黄昏细雪。这几样是四季里我最觉惬意的情景，大多是儿时就烙在心里的印象，每当季节到点，就好像在重放着我记忆里的某些镜头，感受其实远在风景外了。

所以当雨点随风送来极其隐约的暑气时，我发现自己心情竟丝毫也焦躁不起来了。何况到了夜里，风又只管死命的摇晃着窗户，为它伴奏打底的，是远远近近的雨声，真是好个雨夜。

终于用上了腾讯微博，这让人纠结的邀请制度啊。

我欣赏的部分：异常简洁，甚至不需要思考要怎么修改设置；人口控制严格，NC似乎还未涌入；能和QQ互动。

我不欣赏的部分：太简洁，甚至没有什么可以设置的，包括主题，隐私；人口控制严格，连朋友都碰不到几个；和QQ互动体验太差。

继续观察吧。

这段时间读书比较低效，却意外的轻松读完了村上龙的’69′，当然不是我有什么变化，实在是这本就是一本轻松的书。

就像’自行车’之于立松和平，’且听风吟’之于村上春树，看来每个作家心里都有那么块柔软（哪怕其中会浸透着点痛苦或者伤感）的地方，一旦写到，总是会变得让人倍感亲切。

似乎是为了配合电影（妻夫木聪…编剧是宫藤官九郎，天，这家伙和这种题材简直是绝配。）而重印的版本，因为里面带上了新版后记，这些都不管了，重要的是这次配上了嫩绿的封面，好个青春！

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我是读《且听风吟》起步的，无疑这又值得抚额庆幸，如果是《挪威森林》的话，恐怕他也不会那么深刻的给我留下了印象。以且听风吟开头的“鼠”的三部曲，正如近日苦等1Q84之中而去借来的《村上春树：迷失中的转型》这部论集所述，是村上对于自身在60到七十年代间的孤独和信仰破灭的青春的总结，是他年到三十对自己岁月的一个定位和打包重新上路的过程——包括后续的《舞舞舞》，所要解决的都是村上自己所怀有的’我自己是什么？’，’我现在在哪里？’的问题。诚然，作品里有着重新出发的亮色，但是在“无解决”这条路上，村上或多或少的让人想起那些私小说的前辈们，并没有真正的让自己解脱开来（是为了续集吧？）。

而后续作品的主旨多半也说明了这点，村上开始用他手中的尺来反复度量着自己与世界的距离——结论却谈不上乐观。挪威的森林那彻底的“无情而冷漠”的善意，世界尽头与冷酷仙境的虚无主义的胜利，国境以南太阳以西，斯普特尼克恋人的无奈抗争：这些都仿佛在说明村上春树略显消极的一面。那些看上去洒脱的主人公，其实拼上性命在和孤独作着无奈的抗争，从这些身影里固然无法获得什么励志的’积极意义’，但是那些身姿确实令人心动。

同立松和平不同，从与《且听风吟》同质化相当高的《自行车》之后，同样是全共斗一代，甚至是早稻田同期的立松，再往后写的时候，似乎就越写越实在（我只读了「远雷」和部分的「雷神鸟」，所以只是粗略感受），而村上的书，始终还是在一些现实感稍缺的场景里经历着象征性很强的故事。我喜欢这样的感觉。

不过，村上的确是在改变着，我以为《奇鸟行状录》就是一个确凿有力的证据，如同高高的里程碑，上面坚实铭刻的是村上已经不惑之后，更清晰的作为作家的责任感和良心——那里有斗争，勇气和信念，而这些在村上早期作品里可不算什么主流气质。无怪林少华敢咬定奇鸟行状录是他心目中迄今为止村上最出色的作品。我并不这样以为，但是却依然对《奇鸟》抱以诚恳的敬意，而后的《天黑以后》，《海边的卡夫卡》某种程度上算是对奇鸟有所承继，但是，更让人印象深刻的是书里对于’恶’的刻画，这也是我最为念念的。这些书并不会让我对村上的喜欢更为加深：坦白的讲，最让我共鸣和开始深陷的依然是他最早的一系列作品，从鼠三部曲开始，到国境以南太阳以西为止，因为这些更多的是他在解决’认识你自己’的问题。但是这些依然不妨碍我带着看待旧友的情绪去看着依旧有着许多可能性的村上春树在文学一途上继续’成长’——这也是阅读在世作家作品的一个绝佳乐趣。

更何况，我还能通过种种访谈，短篇，游记，散文来间接理解他，甚至知道他在跑步时想谈些什么，他去领奖时又要说些什么……这些都把我的胃口掉得越来越高：1Q84，你到底怎么样？什么时候来大陆？这个对着高墙诘问的跑者，到底砥砺出了怎样的杰作？

本文的触因就是偶然看到论坛上贴出的网友自译的1Q84上卷部分，然后开始纠结到底要不要看的经历。等书的过程就像等待睡眠，等不来的话，就只有数羊了。所以我就开始流水账般的对着长篇点数了。

可是，悲剧是，昨天看到报道，林少华宣称1Q84他因为版权没确认，’一个字都还没译’——骗人的吧？！你是要把我往赖明珠那边逼？！你就不知道未雨绸缪？——我希望他只是装的。

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关于《炒鱿鱼面谈官》这本书，只能说它在恰当的时机，击中了读者的关心点。

如果把它当作恋爱小说来读，绝对的普通，主人公的形象性格讨喜，爱情来得轰轰烈烈，发展得也顺水顺风，语言文字也轻松不招人厌，但是也仅此而已，左右出不了席绢的路子。

但是如果当成职场小说来看，当中折射的人情百态，却的确既新鲜也有启发。何况整本书还就透着点单元式日剧（日漫）的范儿——主线剧情缓慢发展，其中每个段落则聚焦一个离职面谈的对象的故事，各种职业各种情况都有触及，这样的布置拿来改变电视剧，编剧可以省力不少。

当中有些职场，或者事业上的提点，放到“炒鱿鱼”的情境下来思考，更加的发人深省：

封底荐书的某位老总提到，被炒的人最大的损失就是自己不知道被炒的原因，而面谈官可以帮你做到这点——所以，作为职场人士，如果能够时不时的想想，如果老板要炒我，那会是为了什么呢？这样多半你是不会有这么一天的；

文中那句“越是无法分清上班和工作的区别的人，就越是可能成为被炒的对象。”颇有道理，的确见过没日没夜加班，但是做起事情来既缺乏方法也看不出成果的人；

而书末附上的一些日本网友的评论里，让我印象深刻的有这么一句，" 为了炒掉一个员工，居然要调查这个人二十年的从业履历，职场如战场，一路小心为上。”——在国内或者还并未做到如此的专业，但是这种类似信用度调查的事情确实真实存在的，见过一位应聘者，老板通过简历发现他曾和部门的一位同事在好多年前有共事的历史，于是询问情况发现当时一些不理想的情况，显然，直接就失去了机会。我们的领域是个非常小的圈子，无论是上海，北京，深圳，成都，甚至硅谷，一个人动不动就会发现自己的旧识，那么在每一份工作中的每一个处理，实际上是在为自己个人的履历留下记录。这也要求我们在工作的时候，不光是经营这一份工作，服务这一个公司，而是在经营，塑造属于自己的职业人生——这个比起中国当前的银行信用体系还要严格和靠谱的多了，不该轻忽。

当然，这本书毕竟还是一本小说，当中的‘浪漫’的成分，涉及到有点玩世不恭的主人公的年轻时的理想的部分，甚至包括他在第一份工作当中，通过精确计算公司每个员工的平均绩效的结果，精密控制自己的营业额，保持在平均水平之后就悠哉游哉的做法，都是很有点‘赛博朋克’的潇洒劲，这也难怪能兼具不错的口碑和销量了。

或者说，小说家也许本来就该扣紧时代的脉搏，同时摸透读者的喜好，这样才至少可以保证商业上的成功吧？

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