迄今为止，他的书我读过三本（短篇不算）： 美国众神 ，载于译文版的一篇忘记了名字的故事，以及这次刚刚看完的 坟场之书 。

美国众神的火爆无需多言，横扫奖项，传遍全球。图书馆里都能翻出好几个版本来，甚至包括原版；而他本人也一跃成为屈指可数的具有全球影响力的幻想文学作家。

只能说美国众神的恣意想象和深刻的寓意秒杀了各类读者，于是便连那不怎么精致的故事，虎头蛇尾的发展都会被读者原谅了。能想出这样绝妙设定的人，何必一定要会铺陈一个完美的故事呢？

这次的坟场之书也有着类似的情况。这是一个精心用各种元素包装过的童话——要再确切一点，我在这里第一时间想起的童话是 小女巫 ，我记忆里最舒服的童话之一。隔离常人的生活环境，却有强烈融入社会的渴望；主人公有着普通人没有的能力，而且磕磕碰碰的成长着；有主线，但是发展不紧凑，更主要的是一些近似短篇的小故事推动发展。但是尼尔盖曼还给这个故事打点上了许多畅销元素，例如为家族的复仇，神秘组织，圣诞夜惊魂般的墓园气氛，吸血鬼，狼人，魔法，还有朦胧的爱情。这让我不得不揣测作者是不是做了类似市场调研的工作，然后按方抓药，适度配比，这才熬出了一部叫座的小说？扫遍奖项不说，商业表现也很是突出。

不过作者设定巧妙，铺陈精彩，但是故事粗糙懒于琢磨，开个好头就忙着结尾的问题依然故我。坟场之书里诸多设定还远未挖掘潜力，感觉还没展开的时候，小说就切入到了高潮对决，不能不说是遗憾。

善始者不必善终，善作者不必善成。虽然有着令我略感遗憾的后半部分仓促的微瑕，亏得他的奇妙构思和流畅叙事，依然使坟场之书成为一部出色的儿童文学，只不过它能获得09年的雨果奖最佳长篇的事实还是让我有些纠结，也怨不得众多论坛上对09雨果奖颇有微词。

前几天终于翻完了艾丁斯的圣石传奇，算是终于结束了这个系列一共五本的漫长历程（其实漫长的是借到的过程）。故事主线更加直接朴实的圣石，依靠的简直就是艾丁斯老派的耐性，他可以慢条斯理的把配角群像写得一个个栩栩如生，把历险沿途事无巨细的描述清楚，这绝对是今后的作品难以做到的，因为这样的时代似乎已经过去了，现在的读者似乎更能接受尼尔盖曼的火花般的才气迸发。

不过对比特德姜，我当然更喜欢这个同样没有耐性的短篇之王。他只写短篇，一切精妙卓绝的构思都恰恰在展开完毕之后和故事本身同时收尾，既不会显得拖沓冗长，也不会有虎头蛇尾的嫌疑。他显然是个不那么依靠小说赚钱的家伙。想写的时候写，不想写的时候就干本职工作，不在圈子里抛头露面，这也是境界。

说到隐，我还要提提塞林格，这个一直极度排斥媒体的传奇式作家，终于依然在隐居状态辞世了，而他的辞世是这样一种大事：时代的车轮滚滚向前，依稀可以听到远在车后的某个车站的钟声传到耳边，余音杳杳，直到终于再也无法听见。

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西线无战事的动人之处就在于，主人公的视角是真正从学校被直接送上战场的年轻人，被灾难卷入之后，世界观和人生观被摧枯拉朽的彻底掀翻，而荒谬的战争，残酷的战场上，新的世界观无从谈起，于是主人公和战友们就在对于苟活的期盼和对不知何时就会降临的死亡的恐惧中慢慢煎熬。

这是半自传体的作品。而雷马克经历的战争和乔治奥威尔的游击队生涯、和沈从文的操练、剿匪生涯比起来，显然是正式的多，正规部队间的厮杀，也残酷得多。并未过分渲染战争残酷的《西》，已经让人神伤，从同一个班级走出的同学已经死伤殆尽，而主人公在停战前夕阵亡，作者用更为平静的笔调描写了死者的安详。

其实这的确是一种解脱。从许多‘战后文学’里，不难看到那些被毁掉的一代，回到日常生活里，将会面临更加可怕的空虚和孤独。他们再也无法回到‘正常人’的生活了。读完《西》，我忽然意识到，塞林格一定也亲自参加过战争，才有可能写出像《九故事》当中那些‘被毁掉的人’的种种入微心理，而这些心理，同雷马克在书中表述的情形是如此惊人的相似。随手一搜，的确如此。他们一位是参加了一战，另外一位则是二战，可叹的是，这荒唐的轮回，相隔不过仅仅二十余年。

那些塞林格笔下的人，空洞的生活着，甚至最终走向了自杀的绝路，相较之下，《西线无战事》的主人公，也许真是幸运的。

从来就不存在好的战争,也不存在坏的和平。这句话或许存在争议，但是《西线无战事》足可作为它沉痛的注脚。

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